文西:湘西是我寫作的精神原點

2020/1/18 5:22:00

 

文西:湘西是我寫作的精神原點

 
  《西湖》2019年第四期新銳文西,有一點特別。特別在,她的采訪回復如此簡短,與當下許多年輕寫作者特別愿意闡釋小說理論、內核、技法大相徑庭。她像自己所陳述的“我不是特別喜歡表達內心,多做,少說”那樣,吝嗇言說。大約她將所有想表達的,都貫注在文學本身。
 
  文西最早被人知曉的身份,是詩人。長詩《湘西紀》獲首屆“揚子江年度青年詩人獎”、首屆“華語青年作家獎”,在這首可算作她寫作和精神源頭的長詩中,她寫道:“把那些糾結放到風里讓它們四海為家/但不放棄自己的身體,還要帶走/鞋子與鐵器,帶走湘西的全部叮囑”。“湘西的全部叮囑”也被她同樣藏在小說中。
 
  湘西的神秘和獨特,陌生的、異質性的、抵牾性的東西,在文西小說的人物身上露出端倪。她小說中的人物都置身在非常現實的景觀中,但他們卻與小說故事本身有一種“間離”感,人物內心的分裂、緊張,甚至對峙,都如評論家楊慶祥所概括的文西本人那樣,“迷狂、混亂和清晰”,這是具有溫婉、詩意和血性、野性、粗獷兩面性的湘西所賦予她的。
 
  《西湖》上的三個短篇《被風席卷的城市》《契約》《完成一場行為藝術》,都在人物內心與外部世界的勾連中展開。無論是在都市漂泊、對自我實現無能為力的房產中介,回到家鄉任教、生命軌跡回到原點的師范畢業生,還是對在生活庸常里臆想了一場行為藝術的家庭主婦,都是在外部世界的擠壓里極其內傾的人物。內心情緒與外在世界的撕扯,壓抑又歇斯底里的狀態,構成了小說的張力。
 
  記者:《西湖》上三個短篇,其實隱隱都在講同一個問題:個人的內心與外在世界的關系,并且這種關系更為內傾、撕裂,個人的情緒也多為陰郁、極致的。這跟你對外部世界的看法應該是相關的。
 
  文西:這三個短篇是之前寫的,因為之前也有寫詩,可能內心情緒比較陰郁,當時也并沒有現在成熟,或者說,我內心最深處是陰郁的,便把這種情緒帶入了小說中。
 
  記者:一個重要的地方在于,你小說的現實感。你的小說基本上都有非常現實的景觀,盡管經過了不同的變形,但這種現實感卻非常清晰,在于細節。尤其是《契約》這篇,師范生的生命軌跡,她的沉陷、掙脫,在具體細節中與敘述中真實可感,但很奇妙的是,這其中又有著明白的變異、變形。
 
  文西:小說要貼近現實生活,說它變形變異,只不過是轉為小說表達而已,沒有那么玄乎,我自己都不知道,也沒有感受到這些變異。
 
  記者:很容易涉及到的一個問題是:地域。如你在創作談標題“湘西的幻想與貼近生活”所示的那樣,湘西在你的寫作里至關重要。你的長詩《湘西紀》里,其實是對這個地域及其中的你的生命與精神的一種剖析。當將其放置在小說中時,它如何作用于你的小說創作?
 
  文西:這個話題我最喜歡了,我最喜歡談我的故鄉,我的故鄉湘西是我的精神支柱、創作核心,我以后所有的小說創作都會是關于故鄉。寫的素材,語言,到思想,所有,都是關于故鄉,故鄉的所有,一切,就是我的一切。我不用去寫全世界,我的故鄉很小,只是一個小地域,它也很大,就像寫人,不用寫全人類,寫好一個人就行。
 
  記者:楊慶祥對你的小說提出了一個問題:你的小說有一種“間離”效果,人物似乎和故事有一種疏離感,因為讓小說有一種特別的裝置感。我和他有同樣的問題:這是有意進行的嗎?
 
  文西:這和第二個問題一樣,疏離感,裝置感,我都沒有去想過,寫小說不用帶著技巧去寫,就像讀書時做閱讀理解題,出的題目作者本身從沒想過。有個經典題目:魯迅為什么寫:門前有兩棵樹,一棵是棗樹,另一棵也是棗樹。魯迅自己也沒想過為什么這樣寫,就是寫了。
 
  記者:你說現在看來這三個小說又不太滿意了,因為幾乎完全“虛構”。我想“虛構”不是問題,對于小說家而言,“能虛構”是一個重要的技能,問題是如何虛構。你說,“虛構也要有根”,能不能理解為這是你以后小說寫作的一個傾向?
 
  文西:是的,虛構也要有根,是我以后寫小說的一個傾向。我希望自己的小說面貌,就是一看,就知道這是文西寫的,而且別人寫不出來。就像沈從文,福克納,庫切那樣的,他們是我最喜歡的作家。
 
  記者:你原來是以詩歌為人所熟悉的。語感和語言,這是一個詩人的自覺,當你轉向小說后,它們在你的小說里是什么樣的?
 
  文西:語感和語言,就是自己獨有的,辨識度很高的語言表達,你一看,就知道這是沈從文的語言,一看,也知道這是福克納的語言。我小說的語言一看看得出來,簡單,有靈氣,有詩意,帶著童話的美感,又樸實。說到底,就是個人辨識度而已。
 
  來源:文學報 
  作者:何晶  
 
http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/0116/c405057-31551983.html
 


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